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【廖期錚 范群宏/台北】



京劇名伶魏海敏及吳興國日前跳出來指陳，京劇人才嚴重斷層不只是京劇，傳統戲曲除了人才斷層、市場小眾，演出機會也不多，為了打開市場拓展票房，部分傳統劇團在內容與表演方式上力求改變，學者認為求新求變固然好，但大劇團卻可能排擠在地劇團演出，因此建議公部門應投入資源，讓在地劇團有演出機會，培養欣賞戲曲的人口，將戲曲教育向下扎根。

演員粉墨登場，一舉手一投足細膩的表現結合音樂與唱腔，展現柔美婉轉的身段準確到位，這就是崑曲的特色，只不過台灣的崑曲劇團表演，請來的主角卻是中國的演員，也突顯出國內崑曲發展的困境。

演員 溫宇航：「台灣沒有專業的崑曲演員，這也是我們一直要呼籲希望解決的問題。」

團長 王志萍：「覺得政府對傳統戲曲沒有很明確的政策，像是對崑曲沒有太鼓勵，好像也沒有不鼓勵。」

不只是崑曲，有演員、資源不足問題，其實在台灣，包括京劇、歌仔戲、布袋戲、皮影戲等傳統戲曲，也都面臨缺乏舞台演出機會以及看戲觀眾不足，市場小眾的問題，因此國內劇團也在傳統中做調整，希望能搶救傳統戲曲。

國光劇團藝術總監 王安祈：「第一在選材，劇情情感思想，要是現代觀眾能接受的，不只有京劇的程式，也有現代劇場的概念，更有電影運鏡的方式，鎖定在年輕的觀眾好奇想看的故事。」

像明華園的歌仔戲，結合了現代舞台劇的聲光效果以及企業經營的模式，成功打出自己的市場，只不過大劇團的崛起，相對的就會壓縮到小劇團的演出機會，因此學者認為應該透過公部門的力量，培養更多在地劇團。

文化大學國劇系副教授 廖燦輝：「除了繼續獎勵小劇團之外，政府是不是能比照日本，成立國家的劇團，像歌仔戲，宜蘭就有成立公立的劇團。」

此外學者也建議可以將傳統戲曲教材放入國小的課程中，讓傳統戲曲教育向下扎根，進而培養出更多欣賞傳統戲曲人口，才能促進傳統藝術產業發展。

文章來源: 客家電視